阜埠路口，下车，当那一溜溜金黄的银杏从一汪碧湖逶迤而出，我不禁为之震撼！
   仿佛只有深秋才能调出的色彩，却在这暖冬晕染开来，“远山如黛”，这个时候才嚼出这个句子的丰富与绝妙，岳麓山似乎把潭州城围了个圈儿，只在西北边缺着点口儿，相对后湖来说，正好如眉鬖鬖。而那六百余亩碧水，恰似灵动的眼眸，湖心的桃花岛呢，如瞳仁一点，令人想起“水是眼波横，山是眉峰聚”的佳词。往近点，霓裳桥红底白栏杆，与水中拱形倒影倒是珠联璧合。除了桥的影儿，还有如洗蓝天、变幻白云的身姿。无风，亦无痕，只有当那两只相依相随的野鸭子划破琉璃水面时，才微动涟漪，不由对“惊起沙鸥掠岸飞”的景致心向往之。

无沙鸥，湖岸垂柳、芦苇却少不了。柳树暂失依依之体态，如苦禅的墨画；芦苇呢，顶着一头白茅，茎秆、叶子背阳，支棱着，划出一角一角天空。樟树一路随行，想起某个春日，行在树林，鸟雀欢噪，掉下的樟树籽与青石相击，"啪啪啪"打着急促鼓点。此情此景何其相似！苇岸说起栗树时曾写到：“如果没有人采集，栗树会和所有植物一样，将自己漂亮的孩子自行还给大地。”如此说，樟树亦然。
   “阜山窑”，三字招牌，颜体，劲道，古朴厚重，沿瓦石砌的小径走二三十米，往左一拐，进门，进陈列馆，即可见到创始人李亮东的部分作品。“阜山窑”属于唐代六大古窑之一的岳州窑系，是在岳州窑体系基础上发展起来的当代官窑。李亮东依托家乡平江阜山盛产优质松材的优势，严格遵循古法炼泥、古方配釉、手工拉胚、优质松木烧制等原则，“用泥土来塑造自己的灵魂，用古陶烧制来表达艺术和生命的回归。”。2018“百花杯”中国工艺美术金奖作品《佛陀的微笑》成了镇馆之作。佛陀丰额细颈，秀骨清奇，露出东方式含蓄端庄的微笑。衣裙飘逸动人，采用了线条重叠绵密的“曹衣出水”。无论是哪一尊佛像，皆低首敛眉，干净、单纯、简单、专注，不染一丝尘埃。见佛见心性，这是李亮东的家徽，亦是神佛赐予他的冠冕。
    朱训德美术馆似朱砂痣，正立于眉心处，入馆赏读画作，另有一番境界。《山月无声》，从静穆的空间中生发出神秘苍茫，东山魁夷画境的博大，陈老莲人物造型的高古迂拙、奇骇隽永，都被他内化于自己的笔下。不自觉被画册某页左下角随意点厾的一只猫咪迷住了，它核桃般大小，猫眼蓝色，炯炯。躯干及尾部略窥其形，蓬松感呼之欲出。再观其他画作，老墨，枯枝，线描，点线纵横，光影闪烁。画家笔下的“月”“荷”“人”“猫”等意象都不再限于表达眼睛之所见，而是突破了“浪漫”外化表征，追求个性和自由的本真。画面介于意象与抽象之间，表达了一种超脱精神、诗意情怀。

从美术馆出来，沿亲水栈道而行，参差荇菜，碧水浮之。白石欹斜，或隐于水下，或微露棱角。还有残荷，褐色莲蓬，如去籽后的向日葵仰视苍穹，再过几月，它们定然嫩生生伸出水面，蔚然成景。
   “你别赤脚在这草地上散步，我们的花园到处是星星的碎片。”突然记起这句诗，是我走在湖边湿地，见到那些繁密的铃铛样粉紫色的小花时。道不出名儿，粉色的长颈，紫色舌吻，兰花指般微翘。草色还未返青，因此这些紫花儿像是数不清的小星星落到了地上。写这诗句的是芬兰著名女诗人伊迪丝·索德格朗，生前只出版了薄薄的四本诗集，然而，现在，她是北欧文学史上最伟大的作家之一。
    我正蹲着和紫花儿窃窃私语，只听天边一阵唧唧啾啾，仰望，数十鸟雀儿呼啦啦飞过，一下子从对岸树林飞到了离我不远处的树林。雀儿们的颜色跟树干差不多，它们纷纷落到枝丫上，树们像是一下子爆出了嫩生生的叶芽儿。抬眼，一行游人迤逦而来。我的发现，于我，只是生活的一个普通认识；鸟的反应，对鸟，则是生命的一个重要经验。
    收回思绪，望向树荫修竹处零零落落散布的艺术馆。在以后湖为中心两公里的范围内，省美术馆、李自健美术馆、谢子龙摄影馆、谭盾音乐厅等20多家美术馆、博物馆、音乐厅及100多位全国知名艺术家工作室纷纷入驻。此刻，阳光，透过明亮的玻璃窗，定然洒在馆中的年轻艺者脸上，明朗郎的色调，明朗朗的笑容。新年之下，定有新事，一切都在蓄势待发之中。近年，后湖蝶变，一个汇聚了绘画、雕塑、影像、设计等艺术形式的春天正在诞生，它将继续完成自己普世审美与湖湘文脉传承的使命。(作者：民盟益阳市文艺支部  曾令娥  本文原载于《岳麓文艺》)