当我在静静的夜晚读完全国人大代表、省作协会员、民盟常德支部盟员刘绍英女士赠我的散文体小说《苇叶青青》时，我对刘女士的认识便由一般的人格层次进入到了带着她鲜明个性气质的情感审美层次。刘女士是一位文学奇才，论文凭初中毕业，2003年才提笔写作，却已在全国各大报刊发表文学作品逾400余件，获得各级奖项20多次，2004年参加了湖南省第三期作家研讨班的学习。作为新时期九澧文韵传承绵延的青年才女的杰出代表人物之一，她把她的才气与激情淋漓尽致地从笔端流露出来，洋洋洒洒三十余万言的《苇叶青青》是作者大手笔的完美展示，更是她小说创作的超越。在康德的哲学中，“此岸”指经验界限之内，“超越”指走出经验界限之外。鲁迅在《中国小说史略》中说：“小说创作的超越，是认识的深化，是作家主体性的实现，只有超越，才能产生大家、大作，才能走向世界，走向未来。”绍英很好的践行了这一点，正如我省著名作家王跃文在为该书作的序《守望澧水》中所说：“绍英是澧水养育的渔家姑娘，人美心更美，她的文字有些像澧水的芦苇，自由散漫，水灵灵的。她的小说写得像散文，充盈着散文的气韵，这的确是一种表现手法的创新……”

    绍英是描摩澧水风情的大手笔，更擅长描写人类情爱心理。《苇叶青青》用散文式笔调勾画了澧水流域的绚丽风情与世相百态，折射出九澧上下广阔的历史文化背景。抒情的笔调，动人的故事，以及耐人寻味的诗情与哲思，使你啼听到历史与现实深处那斑驳与悠长的真实回声。小说以散文化的唯美语言反复描叙了渔家人的生活场景，讲叙了渔家人的爱情故事，美丽风流的凤姑，多情重义的小黑，狡诈好色的麻老马……各色人物在盛产风景、传奇与爱情的这一处泽国，纷纷播种着演绎着他们的汗珠与泪水，憧憬与迷惘，野心与欲望，高尚与卑微，奋起与堕落，欢乐与忧伤，酸甜苦辣与生死歌哭。

    一般来说，小说是通过人物形象来展现社会生活，人物和情节对于表现主题具有至关重要的作用。而《苇叶青青》并不注重人物的刻画，也不注重情节的叙述，而是注重澧水风景的直接描摹和抒写人类的感受来渲染气氛，烘托主题。试看作者对澧水风光的描写：“我常站在澧水河边，春天看对岸湿地芦苇荡满眼的葱郁，是刚萌芽的欣欣然;夏天就是勃勃的青纱帐了，里面藏了好多可食的野菜，还有野鸭及野鸭蛋;而秋天，漫天的芦花开始飞絮，路边河里被厚厚的一层芦苇花铺盖;到了冬天，芦苇收了，一捆一捆静静地在芦苇滩睡着。这时的芦苇开阔多了，常有牛羊在河滩寻找还未枯死的小草，很有点草原的味道，只是我目前还没见过真正的草原。天空似乎高远了许多，几朵悬浮的白云也会随了风游荡，偶尔几只水鸟擦着芦苇滩展翅飞起，天空就有了灵动的风景。此时的澧水瘦得像一块细细的腰带，但我还是感受得到它的流速和方向。一般我都会在河边上做长久的驻足，目光寻找我当年在芦苇荡里遗留的足迹，打着赤脚活蹦乱跳的身影和在阳光下洒落的阵阵欢声笑语……”齐整的节奏，乡土的语言，真情的歌吟，写尽了澧水的秀丽壮美，写尽了澧水的幽静神秘。再看作者对情感的抒写：我侧过腰，看着窗外美丽辽阔的桑科大草原，然后对着湘湘笑了：“湘湘，好主意!嫁到草原来，草原就属于我了——骑着马儿挥着皮鞭，任意在草原上驰骋;与一个淳朴憨厚的藏族小伙倾心相爱，直至地老天荒;免去世俗的纷扰，自在的赶着一群羊，把心灵交给蓝天白云……可想着千里外的丈夫与女儿，在心里叹了口气，把这个愿望收起来，然后跟自己说，等到来生吧。假如有来生……牧场在天际与地平线飘逸的炊烟缭绕而成白色的练带，这个时候，我在草原歇了下来。锅庄余音渐熄，我睡着了。我做了一个梦，梦中我做了草原的新娘，围着篝火，我与一个英俊骠悍的藏族小伙幸福地唱着草原的歌儿，一群羊绕在身边，我们喝着青稞美酒，然后醉了……”爱情本来是圣洁的，但由于社会生活的复杂性，爱情和婚姻也成了交织各种矛盾的社会现象，其间便也出现了种种畸形、变态甚至丑恶的东西。绍英对纯洁真挚爱情的向往与歌赞，奏出了才女爱的心声，奏出了文化苦旅者情感体验的最强音!

    小说的语言以叙事为主，而《苇叶青青》则以散文式的议论、抒情和描写见长。这种写法，一方面有利于发挥作者广闻博识的特长;另一方面，有利于借助不同艺术形式的特质来表现澧水的自然美与人文美。请看作者的这段话：“浪花有意，渔歌乍响，九澧芬芳。我依稀感到澧水流域芬芳袭人的气息从这里发端，传播到九澧上下的田间泽畔山野丛林的民歌民谣民俗民风，那是一种淳朴悠远的品位和气韵，给予澧洲儿女一种文学的启萌和文明的熏陶。从屈子‘沅有芷兮澧有兰’的吟唱开始，到李群玉遒丽丰妍的诗篇，到澧水船夫号子的呐喊，直至出现丁玲这样的大家。拂过滚滚红尘，让迷蒙的眼睛长在心里。我做不了丁玲，但九澧文韵将会永远绵延，发扬昌盛。”绍英在这里是有感而叹，她将自己对澧水无限热爱和无限景仰之情，诗意化和人格化地体现在作品中，给读者描绘出一幅迷人的澧水风俗长轴画、一幅深厚的澧水人文知识画，给人耳目一新的独特感觉。

    近年的小说创作中，反映人和自然多种关系的作品明显地增多起来，《苇叶青青》也是其中最突出的典型之一，大自然在这些作品中占突出地位。人与自然本是有机统一的关系，绍英《苇叶青青》正是表现这种人与自然的和谐与统一，作者用散文式笔调将多姿多彩的澧水风情与人物形象构造及故事情节铺陈融为一体。凤姑与小黑的男恩女爱、泥鳅于小苇的复杂情愫等，作品主题的展开等都依托了澧水美好景色方方面面的描摹，让读者感受到澧水是人与自然水乳交融的澧水。的确，一般小说不以山水为依托，只有散文才或托物言志或借景抒情，但绍英学养日深，文思凝于内，才华溢于外，不吐不快，与自然作心灵对话，便成了她最佳的抒情方式。援笔走墨，自然而然地释出人与自然关系的种种识见。在这里，自然成了作者情感和文思的发韧物，这使她的小说升华了情与景，超越了形与意，获得了极大的自由度和空灵感，升华着作者对自然、生命、人等永恒和谐的哲理思索。[作者：罗建辉]