草，物之微者。一般人也许对它熟视无睹，而诗人却另垂青睐，把它移植到诗苑，并且加以精心培植。这就从自然美升华为艺术美，散发出一种特别诱人的芳香，给人以丰富的美学享受。你看：“池塘生春草，园柳变鸣禽”（谢灵运）“野火烧不尽，春风吹又生”、（白居易）、“记得绿罗裙，处处怜芳草”（牛希济）。......这些诗句，千百年来，脍炙人口，传颂不衰。近日翻阅“明初四杰”魁首高启的《高太守大全集》，不经意间一株小小的《叹墙下草》竟一下吸引我的审美注意。它发出的芳香，令人陶醉，更引人深思。“异草奇花”，岂可得而私之，宜乎众人共赏：
青青墙下草，经霜未枯槁。
虽是见春迟，还免逢秋早。
原上草经霜而凋，墙下草肃杀深秋却依旧“青青”可人。此一奇迹的诞生，是因为草有墙作屏蔽，所受光照少，气温低，故而“见春迟”。“幽谷那堪更北枝，年年自分着花迟”，陆游《梅花绝句（其二）》诗写的也正是这种情况。唯其“见春迟”，所以“逢秋”亦迟。“见春迟”，令人沮丧，“秋来晚”，实是幸事。对此，诗人充满豪情和喜悦放声高唱：“青青墙下草，经霜未枯槁。”这就形象地显示：事物都具有两重性，在一定条件下，矛盾的双方，都能向其对立面转化：墙下草虽未能先占春光，但在原上草枯槁之时，它却在萧瑟秋风中灿烂着春意，独享一份殊荣。“失之东隅，收之桑榆”，不亦快哉！有了这种认识，人们就能正确对待生活中各种不利条件，尽量使之转化为积极因素，从而在人生长途中淡定乐观，高歌猛进。诗人视角独特，观察细致，以习见之物，析寻常之理，具隽永之趣，给人以深刻的人生哲理的启示。清代诗论家施补华说：“五绝只二十字，最为难工，必语短意长而声不促，亦为佳唱”（《峴傭说诗》）。《叹墙下草》完全符合这一审美规范，确是五绝之“佳唱”，咏草之精品。
放眼当代诗苑，这样的咏草精品，亦并非罕见。请欣赏朱洪兴的《新草》：
去年秋白不堪霜，蒙垢委泥神暗伤。
借得一朝春信雨，遥相呼应满天芳。
“诗要用形象思维”，然而诗的形象描绘不是克隆现实，复写人生，而是通过写貌图形，抒情言志，从而宣泄诗人对人生某种感悟和理解。《新草》就是借叙写草的荣枯规律以象征人生的甘苦历程。人生的漫漫长途中，总免不了要遇到某些挫败甚至苦难（“蒙垢委泥神暗伤”）。然而只要自己坚定意志，不忘初心，而又得到某些外力的支持、扶助（“借得一朝春信雨”）并且把自己汇入群众之中，共同奋斗，就定能战胜困难，取得胜利，创造辉煌，对社会有所贡献（“遥相呼应满天芳”）。《新草》取譬精当，意味深长，品位较高，是一支激人奋进的砺志之歌，值得人们纵情高唱。
二、赏“奇花”
自然界绚丽夺目的花儿数不胜数，所谓“水陆草木之花，可爱者甚蕃”（周敦颐《爱莲说》）。这些自然容易吸引诗人的审美眼光，因而歌咏花儿的诗篇自古及今琳琅满目，美不胜收：“桃之夭夭，灼灼其华”（《诗经.周南.桃夭》）、“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”（宋.叶绍翁《游园不值》）、“绣针刺破糊窗纸，引进寒梅一线香”（明.宸濠翠妃《咏梅花》)......这些花儿，在中国诗歌史上一直闪耀着永远夺目的光华。不过，它们大都风格温婉、秀雅，呈”阴柔“之美，而我的审美趣味基本上趋向具”阳刚“之气、”崇高“之美的诗作。例如我对南宋末年郑思肖的《寒菊》则情有独钟。郑思肖，画家兼诗人，更是一位铁骨铮铮的爱国志士。他行坐寝处，不忘故国，坐必向南，取名“思肖”，亦暗示思念赵宋之意。画兰不画土，人问其故，答曰：土被敌人挖去了。故而诗作之中时露故国之思：“朝朝向南拜，愿睹汉旌旗”、“此地暂胡马，终身只宋民”（《德祐二年岁旦二首》）......爱国之心，溢于言表。而《寒菊》一诗则表现得更加悲歌慷慨，义薄云天，感人肺腑：
花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。
宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。
托物言志，思与境谐，表现对敌斗争中“宁为玉碎，不为瓦全”崇高的民族气节。诗人的主体人格完全融汇在“寒菊”的形象之中。前两句借菊花特立独行、不随流俗而睥睨群小（“主和派”和“投降派”）的高雅之气；后两句宣誓决不向元朝低首下，心向忠诚之魂。其想象之新巧、设喻之精妙、辞采之壮美、意境之瑰奇，可与黄巢之《菊花》诗媲美，二者堪称咏菊诗中之“双壁”。读这样的诗，真令人热血沸腾，顽廉懦立，久久沉浸在一种特殊的审美享受之中。是的，从屈原的“虽九死其犹未悔”（《离骚》）到鲁迅的“我以我血荐轩辕”（《自题小象》），中华民族的爱国传统一脉相承，因而就理所当然地将其铸成公民道德规范的首要标准。这正是郑思肖《寒菊》诗宝贵的思想、社会价值之所在，值得我们深长思之和认真效法。
诚然，郑思肖的《寒菊》可说是中国诗史中咏花的“奇葩”。不过，这样的“奇葩”，就我视野之所及，近期在当代诗苑也曾有幸邂逅一朵，那便是网名“红泥小炉”的《山顶野花》:（载《中华诗词》2017.10.P49）
立身云起处，入望是青山。
名在花期外，香分天地间。
短小精悍，韵远情长，颇耐玩索。一二句写野花的居处和视野，境界高远，气势磅礴，呈“阳刚”之气；三四句写野花的身份和影响，平和朴实呈“阴柔”之姿。短短四句，美感色调，富有变化，难能可贵。而“变化在产生美上具有极为重要的意义”（英.荷伽兹《美的分析》）。“文学是人学”（高尔基语），咏物实咏人。诗人是以拟人的手法，逼真的描绘，激发受众广泛的审美想象。我们感到，诗人表层虽在写“野花”深层实在是着意刻画一种志存高远却脚踏实地、乐于奉献的志士仁人。首先让我联想到这是为高山哨所上的边防战士画像。我立马记起了老诗人张志民一首歌颂戍边战士的小诗：“夏日汗洗澡，冬来雪暖身。胸前一杆枪，背后十亿人。”这些战士，名不见经传（“名在花期外”），而他们身上的担子却是极为重的，保卫“背后十亿人”的安全（“香分天地间”）。这是多么可敬可爱的人啊！究其实，亿万为振兴中华而辛勤劳动，不求闻达的劳动者何尝不是这样的人呢？像“两弹一星”的元勋们（如邓稼先等），为了保密，身居荒漠，隐姓埋名如“人间蒸发”（“名在花期外”），却潜心研制，历经多年奋战，终于创造奇迹，饮誉全球，（“香分天地间”）。这些人是实现中华民族“强国强军”中国梦的排头兵和中坚力量。20个字的小诗，让人浮想联翩，内涵何等厚重！真可谓“胸中有大义，心里有人民，肩头有责任，笔下有乾坤”（习近平《文艺座谈会上的讲话》）我们应当热情地为它点赞。是的，这首《山顶野花》本身正是一支对普通劳动者深情的赞歌。愿这样的赞歌越唱越嘹亮，愿这样的诗苑奇葩在社会主义文艺“高峰”上涌现得愈来愈多，绽放得更加光辉灿烂。
编辑：redcloud