去年九月份，张小平先生突然造访我位于益阳佳宁娜黑茶街的怀涛斋画廊，我们就书画方面的话题，聊得非常投缘之时，张先生突然专注的看着我夫妻俩，说:“我是你们三十多年前兰溪五七中学的同班同学。”我和妻子听后面面相觑，我调动所有的记忆，逐渐回忆起了一些模糊的残片。一个不苟言笑，不善交际的瘦高小子的形象，唤醒了我的记忆。交谈冷场五分钟后，我和妻子会心的一笑，不约而同的道:“是的，是的。”
经过三十多年的风风雨雨，张小平先生老成了许多，头发也掉了不少，双鬓都飞白了，脸上也有了岁月雕琢的沧桑。三十多年，人生一辈子的三分之一多，彼此都老去了容颜，小平的脾气秉性似乎并没有什么改变，依旧是个最不起眼的人，讲话腼腆，做事小心，说话细声细语的人，依旧是个容易让人淡忘的人。是小平的书法艺术的出类拨萃，才让我们阔别三十多年的同学重新走到了一起，从此永难忘记。
小平学楷，从八十年代就开始了，启蒙老师是他的爷爷和父亲，爷爷早年毕业于岳麓书院，后投笔从戎毕业于黄埔军校，戎马生涯半载春秋。小平从欧阳询的楷书入手，一笔一画，临池不辍。老爷子们都是要求十分严格的人，既有汉学功底、又有书法底蕴，在老爷子们的言传身教之下，小平打下了良好的书法基础。
浸淫欧楷多年以后，小平出帖入碑，转攻魏碑《龙门二十品》，魏书上承汉隶、下开唐楷，有隶楷二体的神韵。小平综合二种经典楷书的笔意，推出了自己非欧非魏的楷体书法，既有欧体楷书点画劲挺、笔力凝聚、欹侧险峻、严谨工整，又有魏体楷书沉着厚重、气势雄浑的特点。统一中蕴含变化，风格多变中结体端庄，给书家和欣赏者提供了更大的发挥和想象空间，是值得称道的。
观小平的小楷，小楷和大楷之间竟然有天壤之别。小楷从王羲之《黄庭经》和《乐毅论》入手，旁涉钟太傅。一路写来，洋洋洒洒，整齐划一，呈正大气象。
如果说小平的楷书，其本吻合小平的脾气秉性的话，那么小平的行草书与他的个性就相去甚远了。
小平行草初学米芾，后追子贞。对子贞行草书用功之勤，沦陷之深，无法用语言表述。
小平现场在我画廊创作行草书，择长锋羊毫，用墨较重类似焦墨，追求“涩”味，融北碑和帖学于一体，从形体、笔法上着力，得老辣苍劲之趣。用笔飞动腾跃，起伏跌宕，点画方圆交错，线条粗细相间，注重整体章法布白，讲究字字之间，行行之间的关系，成书疏密、错综有序，天然质朴。
小平的家世和出生湖湘的何子贞先生的家世颇有相似之处，都是家学渊源之辈。小平的行草，超越自己的秉性，完成经典书法上的逆袭，虽说令人惊诧，倒也合情合理。
小平的书艺，能够有今天如此高的造诣，颠覆了我记忆中的小平谨小慎微的形象，难怪我在十年以前，就耳熟能详的书法家张小平先生，我从来就没把他纳入同学序列过滤过，不识张先生之大驾也就不足为奇了。
我为有小平这样的同学发自内心的高兴，并为之骄傲、为之自豪！(民盟益阳市经济一支部 杨斌)
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